这部电影的真实故事是由安德鲁·斯科特沮丧的脸讲述的。在一个或多或少确定而又虚幻的现实面前，这个由令人敬畏的爱尔兰演员扮演的角色变成了一个小男孩，被一个不属于他的时代弄得闷闷不乐、困惑不解。对于那些思想不同的人来说，这就是他们的自然秩序，他们为在大多数社会中仍然难以启齿的东西而兴奋。就像《我们都是陌生人》的故事发生地英国其他许多20世纪80年代的青少年一样，这个年轻人深受家人的喜爱。但他的父母不知道如何认识或面对他的软弱行为，他的夜间抽泣，他的音乐品味，他的沉默。他变成了一个孤独、有创造力、谨慎的成年人。也许是个陌生人。
受日本作家山田泰一1987年出版的小说《陌生人》的启发，改编成电影——大林信彦的《无相者》(1988)——在《我们都是陌生人》中，英国电影制片人安德鲁·黑格精心制作了一部痛苦而无情、浪漫而反思，但最重要的是，一部关于爱的神秘电影:熟悉的、多愁善感的、性的。这是一部非常程式化的作品，讲述了一次又一次的相遇。他在伦敦一栋新近建成的巨大的、带有启示录风格的建筑里遇到了一位邻居，这座建筑似乎是从j·g·巴拉德(J.G. Ballard)的小说中摘抄出来的，似乎只有两个主角住在那里，各自住在自己的公寓里;一个缺乏现实主义的地方，就像电影本身一样，是两个人孤独的象征。与想要拥抱、分享、回忆和庆祝的父母重逢。即使在死亡的悲痛中。
《我们都是陌生人》是一部基于其诠释的价值，以及在看似平静的情节中令人毛骨悚然的不安感的电影。虽然也许，这是另一种方式:通过形状到达的骚动。艾米丽·莱维奈斯-法鲁奇的音乐由节日、悲伤、特定年代的歌曲组成，包括《Frankie Goes to Hollywood》、《Pet Shop Boys》和《The Housemartins》;通过其曲折内饰的光谱设计;通过它变幻莫测的灯光;透过它那响亮的色彩。
黑格执导了优秀的《周末》(2011年)和《45年》(2015年)，《我们所有的陌生人》在很大程度上分享了其浪漫的狂喜，以及对欲望和情感的真实本质的概念反思。黑格也许是无意识地(人们不得不问他)利用了20世纪70年代卡洛斯·苏拉(Carlos Saura)的一些最佳叙事模式，如《安吉莉卡表妹》、《欢乐花园》和《克里亚·库尔沃斯》。所有这些都以不同时间甚至不同宇宙的人类不可能的会面为特征。
主人公来到了他的乐土(参考乔·斯穆斯的歌曲《乐土》，这是20世纪80年代末的经典歌曲)，这要感谢当代宽容的社会，在这个社会里，同性恋之爱不再被边缘化。然而，过去的负担，困惑和沮丧，仍然太沉重。斯科特和梅斯卡尔，后者是《生活大逃亡》里的牧师，梅斯卡尔是《午后太阳报》里的父亲，他们的脸上都写着这一点。他们的表演，以及克莱尔·福伊和杰米·贝尔的表演，为这部迷人的电影画上了圆满的句号。人们会在很长一段时间内记住他们在斯科特公寓门口见面的顺序，他们悠闲的谈话节奏和两位表演重量级人物之间的眼神交流。
我们都是陌生人
导演:安德鲁·黑格。
表演者:安德鲁·斯科特，保罗·梅斯卡尔，克莱尔·福伊，杰米·贝尔。
类型:剧情。英国，2023年
时长:105分钟。
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